【SCS-003】MIHO</a>2007-01-10h.m.p&$SWEET CHIC106分钟 《解密》：投一束光，给为家国澌灭了我方的天才

发布日期：2024-08-14 19:51    点击次数：152

【SCS-003】MIHO2007-01-10h.m.p&$SWEET CHIC106分钟

　　电影《解密》中包含红色沙滩、静默巨物、金色芦苇、密码迷宫、微妙海象东谈主、缠绕的输液管、崩塌的摩天轮等诸多梦幻预料。

　　皆青

　　电影《解密》凭据茅盾文体奖获奖者麦家的同名演义改编，阐发领有数学天禀却心事脆弱的容金珍为密码破译奇迹奉献人命的故事。影片杂糅了许多类型，包括以被采访者阐发为领导的东谈主物列传片、梦幻与现实交汇的悬疑片、由讨厌两边具体事件股东情节的谍战片等，同期也具有知道的激情和政事元素。

　　由于其内容丰富、内涵深入、画面及叙事节拍掌控到位等原因，尽管影片晌长两个半小时，但不雅影的激情时刻并不以为冗长。

　　传闻故事的现实叙事

　　影片始于容金珍的早年资格：微妙而不胜的身世，童年被东谈主奉养时所处的孤单幽闭的环境等。恰是奉养东谈主培养了他的解梦才能，永劫刻的颓唐也“解锁”了其数学天禀。墙面上纷乱的数据和公式，在亦真亦幻的爆破或联想的波动中，股东了豪杰的出世。

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　　任何传闻都是现实的飞升，天才也有成长的布景。容金珍的成长和不雅念的酿成始于加入校长的家庭后，校长对他视同己出的善待、家国荣辱的共同资格、与希伊斯的稀薄关系等都是关键方法。这些情节都靠具体的细节复古：为了不伤害小金珍的自豪，一家东谈主窜改倒茶风俗，以致让其成为了一种亲东谈主间的默契。该情节在影片中出现了两次，运镜面目也基本交流，不同的是时刻的荏苒，长存的是亲情和东方文化的含蓄。

　　奴隶老郑去701局，告别家东谈主时迟钝的金珍深情的下跪，则将感德之情推上了极致。他无法讲述养育他的小家，只可义无反顾地遴荐人人，这亦然豪杰的势必遴荐，但影片莫得浅薄停留在这少量上，而是在小家有难的情状下，安排了容金珍对家东谈主的辅助。这个段落旨在让豪杰更具情面味，在原则性的马虎中，提供了东谈主性化的空间。

　　故事的基石是现实的。稀薄的年代和真确的故事布景，东谈主物的关系与叙事的逻辑，颠倒是收受列传片式的东谈主物采访所营造的既视感和纪实感，除畛域节拍外，还不错阐述客不雅叙述不易展现的关键情节内容。

　　虽然这种面目也有其局限性，需要对叙述内容有较好的设立，要幸免成为无关紧要的形状上的欺压。去除这种形状是否影响故事的无缺性和叙事畅达性，是判断的行径。

　　影片穿插容金珍家东谈主、细君、共事的采访串联起始尾。开篇的旁白式先容加多了东谈主物的代入感，之后的故事发展都按照旧例的叙事逻辑走向进行：奴隶校长目睹和亲历战火下的庶民惨状，投入大学的多样现象，与希伊斯的强健及与老郑的再会，都成为了容金珍东谈主生路上费劲的荡漾。希伊斯进一步激励了容金珍的数学才能，家东谈主和老郑培养了容金珍的谈义与担当。他走上解密责任的初心，是因为最初始听到的一句话——破译密码不错挽救好多东谈主的人命。

　　当梦幻成为解密方法或情愫抒发

　　电影中，容金珍行为隐秘阵线上破译敌东谈主密码的豪杰，除重大的数学推理才能外，梦幻给他提供了破译的灵感，他的细君以致素雅实时唤醒他以便纪录梦幻。

　　咱们在影片中，看到了红色沙滩、静默巨物、金色芦苇、密码迷宫、微妙海象东谈主、缠绕的输液管、崩塌的摩天轮等诸多梦幻预料，那些红色的门、迷失的路、深海中的多样数字标志等元素，无不体现着创作家的联想力和创造力。其中有实拍，也有数字视效制作，这些亦梦亦幻亦联想的场景，从时刻竣事到情愫呈现，都达到了较高的水准。

　　如从舞台上的《红灯记》转向摇滚乐时，摇滚乐场景被设立在具有标志道理的栅栏后头；容金珍行为一个孤单的不雅望者，流娇傲的是无奈与迷濛。这不仅和希伊斯邮寄的唱片联系，还包含了其他许多信息，如翻新当代京剧的普及与标志化（701局也不例外），红色与蓝色端淑的碎裂等。颜色的反差也出目下其他梦幻中，红色沙滩与蓝色海洋对比愈加知道。虽然，如若在本场筹谋中，让声息元素也作念截止交叉，比如让红灯记的声息浸透摇滚的画面简略相背，更能体现一种混乱无序，从而愈加体现破译密码的普遍。

　　按照弗洛伊德《梦的贯通》表面——应该亦然容金珍童年时学习的解梦方法，梦是一个东谈主与我方内心的真确对话，是东谈主在清醒的意志底下的潜意志行为。任何梦都包含显相和隐相，显相是梦的名义气候，是指那些东谈主们能记取并刻画出来的内容；隐相是指梦的推行内容，梦的运作东要通过压缩、移置等经由把梦的显相隐秘。影片中有些梦幻不错对位强健，比如和个情面感平直关联的与女守秘员在麦田庐驱驰。通过复杂的安装建构、颜色和光泽的有机纠合，咱们看到了梦的显相，在这里，梦更多体现为一种直观导向；也看到了行为天才的容金珍，在清醒状态下对梦的毛骨悚然的贯通。影片莫得严格鉴识梦幻与现实，以致有意进行了迷糊惩办，这让影像愈加连贯，不管从视觉冲击照旧激情情状角度，都加多了可不雅赏性。

　　不错看到，梦幻在《解密》中成为了常态，确实穿插理解了整部电影，是本片的创作难点，也体现了好意思术、照相、视效等团队合座主创的水准。梦幻表征着容金珍的东谈主物情愫和成长变化，尤其在影片的后半部分频繁出现，不错强健为解密期压力大导致梦幻多，使梦成为了一种功能性叙事技巧。

　　从梦的机理或只是出于让影片愈加包涵，笔者很但愿容金珍的梦中能偶尔露馅其早期悲痛（包括校长及家东谈主），这么也会部分消解梦幻的纯功能性，对于解密，也会产生更质朴的匡助，就像《盗梦空间》守秘箱里的阿谁风筝。

　　虽然，天才自有天才的作念梦面目。

　　镜头谈话保证了叙事的连贯性与流动感

　　《解密》的叙事视点及影像内容是多元的，既有阐发者的第三东谈主称叙事，投入情境后又收受客不雅视点叙事，大都主不雅视点的梦幻更是该片的费劲阐述内容。现实与梦幻、主不雅与客不雅、主客不雅之间的摆脱退换等都为影片的拍摄制造了难度，也汲引了该片的照相作风。

　　照相师曹郁就示意，《解密》是极为有数也因此颠倒值得尝试的电影。它的故事很独到，阐发方法也很独到，既有好多梦幻，又必须有真确的质感，均衡梦幻跟真确是照相的一大挑战。

　　在拍摄手法上，影片大都收受了长镜头和通顺镜头。长镜头保证了叙事的连贯性，不管现实照旧梦幻。现实中的长镜头给东谈主客不雅以致纪实的嗅觉，梦幻中的长镜头更保证了意志或潜意志的流动感。梦中的信息密集而连贯，落空感则源于醒来后的淡忘，也因此容金珍需要细君素雅实时唤醒，快速纪录梦中的信息。通顺镜头除了恰当动作的连贯性及梦的流动感以外，对影片节拍的畛域也至关费劲。梦幻中迷宫般的通谈、无限的麦浪、幽邃诱东谈主又具有吞吃感的旋涡、火车表里的通顺、寻找容金珍时擢升逆光下废地的纵向的镜头等，无不是连贯与移动的有机纠合。颠倒是容金珍细君经常作念的团结个梦（用密码编织成爱，两侧布满烛光，爱东谈主在前列等候，哪怕只是背影）的亦真亦幻的呈现，将复杂的情愫和心思推到了极致。相通，在纯现实环境中，稳重金珍奴隶校长在街头遭受轰炸时救东谈主，到他奴隶老郑投入701局的地下责任场合，都愚弄了移动跟拍的长镜头拍摄面目。

　　在视点退换上，《红灯记》一场是一个很好的愚弄，由容金珍的主不雅镜头中红灯的特写变焦拉成大全景，带出不雅众席中孤零零的容金珍，接着镜头摇至死后的摇滚场景，营造了容金珍在梦幻中的主不雅激情环顾，团结镜头中包含了期间特征、解密迷局、激情情愫等诸多故趣味趣味的元素。

　　影片中有两个费劲的谈具：记事本和灯。记事本不同于棋盘上的一枚兵，对弈时被希伊斯偷拿去的小兵只是某一时刻一个无缺逻辑板块中的小缺失，而记事本纪录着容金珍梦的细节息争密的想路，是容金珍梦幻与现实的中介，理解过往与目下，是其不行分割的高明和依托，其作用已不单是是解密的用具。希伊斯派东谈主盗取了记事本，由此引发了容金珍对札记本的猖獗寻找以及组织对容金珍的忙绿找寻。就此而言，希伊斯是狂暴的，他爱的只是是容金珍的才，这少量从初度上课他对待容金珍的面目即可看出。而容金珍对亦师亦友亦敌手的希伊斯遥远心胸善意，为了保护希伊斯，以致破解“黑密”后，也未使用我方的名字。这是影片包涵与谈义的亮点。

　　灯在片中起到了肖似《盗梦空间》中陀螺的作用，而最有意味的惩办则在片尾彩蛋。它不再受开关畛域，遥远亮着，意喻但愿与不雅众达成“在梦中”的共鸣。电影是一个梦，对出镜的导演陈想诚而言，意味着对于电影的元电影元素；对历经一切的容金珍，不知谈他更同意待在梦幻照旧现实中；于我，更同意容金珍不错对这盏导演关不掉的灯畛域闲逸。灯光有明有暗，意味着这位为家国澌灭自我的天才，也曾和咱们在沿途。

　　（作家为上海师范大学讲明注解【SCS-003】MIHO2007-01-10h.m.p&$SWEET CHIC106分钟，上海电影考虑学会副会长）